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关于合作关系的最情深的诠释,文字与影像之间

将思维在脑海中的游历变成白纸上连续的抽象字符,再变成沉甸甸的散发着墨香的装订本,这部电影从侧面确实淋漓尽致了。当行驶的火车声与喧闹的人声抽离,画外音悠悠诵读着《天使,望故乡》的开头篇章,遣词造句间击中了捧着一沓纸页的麦克斯,也击中了每一个愿意和文字打交道的我们,击中了内心深处和文字亲近的人。

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《天才捕手》最终试图呈现的命题,是写作。

好的电影一定是多元的。截取著名传记作家、普利策奖得主A•司格特•伯格的著名传记《天才的编辑:麦克斯•珀金斯传》一段改编而成的电影《天才捕手》,我的朋友宁宁看到的是“我们做编辑的会为这件事失眠:我们真的有让书变得更好吗?还是只是改变了书的样貌”,我看的则是“我们埋入书堆,把一生献给文字”。原因简单,宁宁是出版人,而我,职业虽是报纸编辑,却愿意将业余时间全都奉献给码字,至今出版了三本书。
据说,这部在今年柏林电影节期间开始公映的电影,虽然网罗了科林•费斯、裘德•洛、妮可•基德曼等大腕明星组成了豪华阵容,却没有赢得如潮的好评。这样的结果,想必导演是有所预料的吧?出版业都已经式微的当下,还用一部电影去再现出版社编辑和作家之间如胶似膝又水火不容的关系,分明是在吟唱一曲行业挽歌。基调已经让人沮丧,再加上爱书人越来越少,《天才捕手》呼应者寡,正常之极。
可是,所有因为它是一部关于出版人和作家之间的恩怨故事而错过《天才捕手》的人,你们错过了最高级的窥探人物内心世界的窗口。
科林•费斯饰演的麦克斯•珀金斯,是出版史上不世出的杰出编辑,是他,在如过江之鲫的所谓作家中挖掘出了真正伟大的海明威和菲茨杰拉德。事过境迁以后,我们说铂金斯在茫茫人海中定位到海明威和菲茨杰拉德这样伟大的作家,像是一件非常容易的事情,事实是,这位英国绅士要从成堆的书稿中慧眼识珠,他得是一个读心人,惟其如此,才能让天赋过人而桀骜不驯的海明威和菲茨杰拉德听命于他从而帮助他们将粗粝的初稿磨炼成文学作品中的钻石。知道电影《天才捕手》为什么选择的托马斯•沃尔夫吗?因为这位同海明威和菲茨杰拉德一样来自美国的梦比天大的男人,比海明威粗陋比菲茨杰拉德粗鄙,遇到英国绅士珀金斯,两个人之间的冲突更加尖锐,看过《天才捕手》的,一定不会忘记当珀金斯要删除沃尔夫原稿中他认为是多余的词、字、句乃至章节时,沃尔夫的反弹是多么不讲道理。这种反弹在他第一部作品《天使,望故乡》大获成功进入到第二部作品《时间和河流》的磨砺阶段,就更加让银幕外的我们觉得,铂金斯遇到的是无赖天才,“如果是海明威、菲茨杰拉德写的,你就不会说这不好那不对。因为是我写的,所以你要说这里要删哪里要改”(大致如此),天呐,看着科林•费斯饰演的麦克斯•珀金斯面对沃尔夫排山倒海式的咆哮,居然当它是拂面的春风,直到复归理性的伍尔夫能够正确地理解他追随他的思路修改自己的作品。一个是负责出版书籍的编辑,职责是出版书出版好书出版能赚到钱的好书,一个是作家希望自己的作品能被出版社看中能被出版,珀金斯与伍尔夫的关系孰重孰轻清晰得一目了然,在出版界权重一时的珀金斯何以任由尚没有得到认可的作家伍尔夫在自己面前如此放肆?因为能读心的珀金斯读到了伍尔夫作为作家的天赋,为了让这位作家能够修得正果惠及天下文学爱好者,珀金斯宁愿委屈自己,引导伍尔夫和平处理与艾琳的关系,邀请伍尔夫去家里与自己亲人共度美好时光,放弃与家人一起外出度假的机会来陪伴伍尔夫修改书稿,随沃尔夫一起去酒吧听自己并不喜欢的爵士……在与伍尔夫的关系上,珀金斯哪里还只是伍尔夫作品的责任编辑?简直就是引领沃尔夫向前走的精神伴侣,于是,我听到电影中铂金斯在伍尔夫突发疾病英年早逝后如此界定他与伍尔夫之间的关系:一起笑一起哭一起狂欢一起泣血……(大致如此)
哪怕去掉编辑和作家的职业外饰,珀金斯和伍尔夫之间相扶相携的关系,难道不让人感叹这种君子之交渐渐已成往事?这种相知难道不应该用一部电影记录下来让我们惦记?瞧,社交媒体上凡是点赞《天才捕手》的,都动容于珀金斯与沃尔夫之间只比亲人少一个名分的关系。尽管宁宁和我表达的对《天才捕手》喜欢的角度不同,但我相信,我们都是被影片中那种渐成绝响的合作关系打动了。

之后是漫长的同吃同住,修改稿件,两人经过漫长的磨合出版了《天使望故乡》,不但让托马斯一举成名,两人更收获了亦师亦友的友谊,麦克斯欣赏托马斯的才华,他认为遇到一位好的作家很难得;托马斯信任麦克斯的睿智和专业。

作为一部文学气质浓厚的传记电影,《天才捕手》节奏沉静,色调厚重。而这个初入文坛即惊起巨大涟漪的天才作家,时刻在调度中处于明亮的光束里——无论是在麦克斯的办公室商议修改语言段落,还是病重在医院的床榻之上留下书信——经过玻璃与窗帘之后投射下来的光束,笔直打在他身形的轮廓上,隐约有一丝神圣的意味。

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这让我想起《巴黎野玫瑰》了——当然作为我个人最爱的法语电影没有之一,我总是能够想起它——贝蒂这样和佐格说:“如果我写作了这本书,我的生命就有了意义。”

“dreamer” 托马斯•沃尔夫(裘德•洛 Jude Law 饰),在经历无数次退稿之后,他的稿件到了著名编辑麦克斯•珀金斯(科林•费尔斯 Colin Firth 饰)的面前,他彻夜读稿,当托马斯到他的面前,一脸的不羁,他以为自己的稿件还是会被退,所以在麦克斯的面前大言不惭,暗指人们的迂腐,麦克斯发掘过菲兹杰拉德、海明威,经验老道,等他把想说的话说完,冷静的说:我们有意出版您的书。

当这些有趣的元素串连在一起,我不禁发觉,所谓创作,究其本质是造梦。小说也好,电影也罢,世界创造了人,人创造了它们告诉世界这就是我的精神园地,这就是我的梦。所有的艺术形式都是生命的力量,在时间的长河中淘尽砂砾与尘土,留下熠熠闪光的珍宝,献给前来拾贝的人们。这一切,如同汤姆带着麦克斯爬上屋顶,并肩眺望远方的美丽景色,麦克斯打的那个恰当的比喻——

裘德•洛和科林•费尔斯,都属英国实力派,裘德•洛的俊朗在托马斯身上变成了潇洒。麦克斯需要无时无刻的沉稳冷静,科林•费尔斯则把演技精确到了脸上每一根汗毛,1995年的《傲慢与偏见》的达西先生,成为人们心中不折不扣的英国绅士。2001年的《BJ单身日记》中,他把不善言辞的马克塑造成了每个女人心中梦想遇到的英式暖男。

英年早逝。麦克斯拆开信件,映入眼帘的是他再熟悉不过的笔迹。当他读到“你永远是曾经的那个麦克斯”,他缓缓摘下帽子,在心里向托马斯•沃尔夫做最后的道别。他在落下眼泪的时候,眼神里满是哀伤,却不绝望,因为被上帝眷顾的人,他来自天堂,最终也会回到家乡。

影片中托马斯的小说冗长无比,只是火车车站送站就写了几十页,麦克斯大刀阔斧,这时托马斯就像个孩子一样讨价还价,麦克斯仍不为所动,并慢慢引导,他建议托马斯站在读者的角度换个标题,他说如果读者到了书店,会选择《Trimalchio in West Egg》,还是《了不起的盖茨比》呢?托马斯问他该改成什么题目,他不予意见,因为:“这是你的作品。”所以,托马斯将《O Lost》改名为《天使,望故乡》。

故事快结束的时候,他已经获得了人们近乎痴迷的追捧。海浪扑打过来,他再一次把他的大皮鞋踩进湿润的沙滩里,激起汹涌的水花。镜头转而面向他带着一如既往的极度热忱的脸,令人感到一种庄严的荡漾。

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故事快开始的时候,纽约的上空灰蒙蒙的,云层很低,街道上人群熙熙攘攘。一个穿着风衣的男人站在雨里,他把他的大皮鞋踩进路面的低洼里,激起一阵一阵的水花。他望向那座悬挂着黑色字母招牌的楼房,镜头给了他一个背影。

托马斯下葬之后,麦克斯站在办公室窗前,生活好像又回到最初的平淡,这时他受到了托马斯的那封信,麦克斯看信的片段是影片的结尾,也是整片最催泪点的一段。从不摘下帽子的麦克斯,看信时不自觉地摘下了帽子,可见他的心里崩塌了,他失去了一位天才。

“平常”,但不寡淡。

第一部小说成名后,生活又归于平静,有一天托马斯突然来到麦克斯的办公室,紧张地说:我完成了《时间与河流》。麦克斯脸部微微抽动,惊喜之情溢于言表:快给我看看。初稿整整三大箱,两人又开始了9个月的同吃同住,大刀阔斧的修改、讨论。第二本小说又一次成功,麦克斯在办公室焦急地等待《纽约时报》的评论,打开报纸前,深深的呼吸,打开后,脸上的紧张消散,嘴角微微上扬。麦克斯给正在巴黎的托马斯写信告诉他小说再一次取得成功。托马斯的兴奋和第一本小说成功的兴奋俨然已经有所不同。

真奇妙啊。

麦克斯和托马斯,都是文学界的天才,但哪怕是天才,也逃不出“渴望被认可”的魔咒,而施这个魔咒的人,却正是天才自己矛盾的心理,托马斯自诩dreamer,总想表达出自己有超出凡人的才能,小说出版之际,却十分渴求获得凡人们的赞许,因《天使望故乡》成为名人之后,在餐厅吃饭遇到读者的夸奖,仿佛自己已站在成功的标杆上了,这时,裘德•洛的演技精准的演绎了“得瑟”。

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《Genius》,这部电影算是给文学工作者的一个礼物,无论是编辑还是作家,都给他们了一个桃花源式的美好,影片中文译名《天才捕手》,而英文名Genius,不止是两位主角:托马斯•沃尔夫和麦克斯•珀金斯,更涵盖了所有用心创造的文学天才们,每一个经历了用时刻迸发的灵感和为了推敲一个词而彻夜难眠而互相打碎研磨糅合的过程的天才们。这部电影不止向经典致敬,更向现如今仍然坚持这个过程的天才们致敬。

在托马斯•沃尔夫短暂的一生里,这个被导演多次运用大特写刻意加强表达的小动作,似乎已经成为了描述他的最好注脚。张狂,自满,跋扈,如同黑人爵士乐一般恣意放纵。他生活在自己创造的美妙世界中,传递感情的方式直接浓烈,甚至有一些神经质。

托马斯开始自大自傲,本就不羁的他,说话更加过分,致使麦克斯与他分道扬镳,但不久,托马斯就被查出严重的脑瘤,不久就要离世,托马斯躺在病床上醒来,颤颤巍巍的在纸上写下了给麦克斯的最后一封信。

2012年马丁•斯科塞斯执导的作品《雨果》,同样也是由约翰•洛根改编自同名文学作品。包裹着儿童奇幻片的外衣,其中大量关于梅里爱和电影史、电影修复的探讨使我们不难发现,它最终试图呈现的命题,是电影。无关乎剧情和演技,这部触及无数电影人内心的作品,一如《爱乐之城》,一如《雨中曲》,一如所有那些构建片场幕后故事的,构建电影人工作生活的,回忆的,致敬的,献礼的,触及了所有怀抱着电影梦的人们。

编辑和作家的关系,如何能达到抛弃杂念、完美默契的程度,我想应只有是:对文学的尊重,作家负责激情澎湃的创作,编辑负责大局的考量,只有对文学保持纯粹的尊重,才能创造出永恒,几百年前的文学到如今仍然传为经典,而我们现在的文学能否流传给几百年后的子子孙孙们,还是仍然让我们的子子孙孙去研读我们这个时代奉行的经典作品。我想不是古人太聪明,而是古人够专注,我们的时代,聪明的人太多,专注的人太少。

【本文首发于文慧园路三号2月28日推送,未经授权禁止转载。】

文字与影像之间,交织,茂密,生生不息。

非常有意思的是,影片中花费不少笔墨塑造的菲兹杰拉德,他的作品《了不起的盖茨比》在1974年改编为同名电影,成为后来大量好莱坞风格文学改编电影的奠基之作,也是一部分观众了解到文学作品的契机所在。饰演麦克斯的科林•费尔斯通过文学改编作品《傲慢与偏见》(1995)走红,令人为之气质倾倒。而《天才捕手》本身,也是编剧约翰•洛根改编自《麦克斯•珀金斯:天才们的编辑》的作品。

一个永恒的问题:当我们在看电影时,我们究竟看的是什么?当我们面对银幕,情绪满溢甚至于热泪盈眶时,我们为之动容的究竟是什么?

但是,即便有裘德•洛、科林•费尔斯、妮可•基德曼,这样的一众出色演员同台飙戏,这部电影在任何的档期排片之中也并不会显得夺目。且不议是否有观众会觉得“拖沓无趣”,不得不承认的是,不论如何概括故事主线,《天才捕手》不过描绘了天才作家与伯乐编辑之间相遇相知相惜的图景。剧情聚焦在两人反复琢磨争论完成《时间与河流》出版的过程,它似乎和电影操作规范背道而驰,因为这部电影并不“丰富”。脱离了娱乐趣味,甚至没有强烈的戏剧冲突,它在万千被载入史册的经典优秀传记电影中,是一部“平常”的作品。

远古的山顶洞人如何度过漫漫长夜,唯有讲故事能够抵御源自黑暗的恐惧,让彼此充满希望,迎来下一个灿烂的日出。

我喜欢那些疯狂的、有温度的灵魂,所以我会痴迷着这个故事以至于多少年来都不曾忘记。所以,从这个角度上说,当我们在看电影时,我们究其根本看的是某种理想自我。抛开理性与专业的评判,不知道你最喜欢的电影是哪一部,它又和你的生活有着几分的重叠呢?

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