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推理更不是神棍,盖里奇是人民艺术家

福尔摩斯2扑面而来的是一股三俗气息。这样的三俗气息表现为影片整体定位的低俗——盖里奇从一开始就没打算认真地讲故事;剪辑特效的庸俗——滥用的子弹时间;以及全片丧心病狂的卖腐——这实在是太媚俗了不是么。
很多人批评盖里奇把侦探片的悬疑解密过程给搞没了,只剩下三俗的卖腐、搞笑、动作场面。问题是这恰恰是观众所喜闻乐见的,就像郭德纲的相声,就是比宏大叙事的春晚更招人待见,在我看来,却也比毫无底线的真人秀更真诚。电影的娱乐本质就是用电影的方法来让观众得到审美享受,这一点盖里奇是最优秀的之一。两杆大烟枪、偷抢拐骗的叙事创新和精巧结构,与福尔摩斯的肆无忌惮卖腐并没有高下之分。也许在学院派看来前者充满了意义,但在盖里奇和观众看来,都只是好玩好看罢了。
事实上,批评本片背离原著也是毫无道理的。大多数看过一定数量的侦探小说的读者,都不会把《福尔摩斯》看作真正的侦探小说。小说的真正魅力恰恰在于福尔摩斯这个人物,这里引述毛姆对柯南道尔的评价:
“我很惊讶的发现他写的真是太糟糕了。故事的引子很好,布景也很棒,但故事本身却太单薄了,读完故事后你甚至都没回过味儿来-----真是雷声大,雨点小。.........可无论如何,夏洛克福尔摩斯确实抓住了观众的心。在文明世界里他的名字家喻户晓。..........作者用生动的粗线条勾勒出这个戏剧化的人物,并坚持不懈地靠着一遍遍的重复把这个人物独特的怪癖深深的烙在了读者的脑海中。..........读完50篇福尔摩斯后你对他的了解一点也不比你读第一篇时多,但面对这种永不停歇的唠叨你的抵抗终于崩溃了。”
这段话实在是深得我心。我们不去分析福尔摩斯这个人物深入人心的社会学背景,只让大家记住,《福尔摩斯》的魅力就在于其人物。而且基腐的程度让身为直男的我也有所察觉。事实上盖里奇的改编才是深得原著精髓的。
所以说,你可以批评本片的三俗,但你不能否认它是为大家所喜闻乐见的。正如柯南道尔的《福尔摩斯》文学价值很低,侦探小说价值也很低,却不影响其成为人们心目中经典一样。
有趣的是,盖里奇似乎有意无意地在对中国的游击队电影致敬:海报上唐尼的驳壳枪是游击队长的标准配备,至于什么扒火车发电报没有枪没有炮敌人给我们造之类的,更是俯拾皆是。从出现了两次的火车戏来看,似乎是铁道游击队,吉普赛人组合就是特种部队性质飞虎队。游击队长小唐尼和政委兼军医裘德洛在战斗过程中产生了深厚的情谊。
至于剧情的可信度什么的,你大可不必相信英国那么伟大,居中调停爱好和平。你相信敌后抗日根据地的游击队是抗日战争的中流砥柱么?娱乐而已嘛,这个道理伟光正都懂,春晚都在笨拙的三俗,你怎么还不明白呢。

六合开奖结果,没有传说的那么可怕,毕竟我和福尔摩斯太熟了。

老实说,裘德洛更像福尔摩斯。

    很多人对“推理”的解读病态到了极点,简直神棍到了令人发指的地步,仿佛一部侦探小说不死上那么三五人、凶手不在最后一刻才登场,就不能叫“推理”了。

唐尼也不错……但是为虾米华生身材更好呢?

    推理没那么多神秘之处,它很普通,基本上每个普通人都会,只是水平高低的问题。

而且唐尼太激情了点不?不够古板,没有福尔摩斯那种典型的英国气质。他就是一个美国人,演不出英国人的味道。

    这就好比基本上每个人都会数学,但并非谁都能成为“数学家”。尽管如此,大多人“会数学”这点事实还是不会变的。

在这一点上,裘德一看就和他不同。美国人永远别想有英国气质。唯一的例外,是约翰尼德普……

    那么什么是推理,我们可以举一条很日常的例子。

这个故事基本就是没边的事。福尔摩斯从未破过的一个案子,在此盖里奇相当于又给柯南道尔的作品来了一个再再再续集。打着福尔摩斯的招牌,用着柯南道尔的人物,讲了一个他自己的故事。

    比如你在桌子上看到了一条划痕,然后根据划痕的形状,推断这可能是铁制品造成的,因为木头和塑料物品无法形成这种划痕,而这种铁制品很有可能是刀子。如果你经验再丰富点,还可以认出具体是哪一个种类的刀,甚至再因此缩小范围,得出可能是一种品牌、附近谁拥有这种刀子的结论。

不过所幸,某些角度看过去,也符合柯南道尔是一个医生的视角,正因如此福尔摩斯这个角色并不完美,他过分偏重于医学和化学方面的分析,以至于柯南道尔的部分福尔摩斯的故事其实并不完美,有的甚至看不到推理过程。盖里奇显然抓住了这一点,通过对人体的熟悉表现了福尔摩斯的深厚医学功底,每次打人前都先分析战术,以及造成的伤害等级。

    这就是一种简单的推理,它没那么多东京双煞之处,普通人都能略知一二,出色的侦探则能往更深的层次去思索。

福尔摩斯一生没有爱过任何女人,幸好他还欣赏过一个女人,不然盖里奇会不会巧妇难为无米之炊?

    推理也只是探案过程中的一种运用手段,而不是全部、不是唯一,就算“神探”福尔摩斯也无法办到每一次都单枪匹马搞定一切,原著中的60个案件里,福尔摩斯没能完全解决的就超过十个(也就是每6个案件他就会有一次重大失误),现实中的李昌钰同样不能一人顶万人,他经手的数千个案件中,也有上百个目前没能解决。

福尔摩斯是小提琴高手,电影中福尔摩斯不断演奏的那是个什么乐器?难道是特制的小提琴?

    很多人说《福尔摩斯》的推理很弱,但严格意义来说,除了《福尔摩斯》和爱伦坡短片等少数作品,大多侦探剧都谈不上是在推理,那些都只是在YY。

但不管怎么说,裘德洛的表演就是好。华生成了能够和福尔摩斯一样光彩的角色。本来不应该是这样的,我始终觉得,裘德洛才应该演福尔摩斯。可是即使就是她来演,我还是会觉得没有谁能够比Jeremy Brett更福尔摩斯,就像不会有谁比郑少秋更楚留香一样。

    现在的很多热门侦探小说,它们有推理吗?没有。作者在写作过程中,故意省略掉了关键的情节——特别是对犯人不利的描写,好让犯人登场时让读者“大吃一惊”。

总的来说,影片如果不是打了福尔摩斯的招牌,也就是个普通的侦探电影而已。而且通篇看来,就像是用了个英国瓶子装了美国酒。恕我直言,作为一个福尔摩斯迷,我不接受这个故事。我也不接受这样的福尔摩斯。

    这些手法无论多么精彩,都只能叫“悬疑”,不能叫“推理”。

    尽管这些故事以探案的形式出现,但它们本质上只是“猜猜我是谁”、“请问圆球放在哪个杯子里”、“我猜我猜我猜猜猜”、“后宫男最后会抱走哪个女主角?”而已,就算不以命案的手法出现,这些故事的写作手法也可以成立。

    《福尔摩斯》不是这样,而且《福》并不强调案件必须是命案、犯罪现场必须在孤岛、抓住犯人必须“猜猜我是谁”。

    《福尔摩斯》系列中的名篇《斑点带子案》,虽然柯南道尔搞错了蛇喝牛奶的细节(世界上的确存在会喝牛奶的蛇,不过道尔本人只是单纯地对蛇作了错误的理解),但它依然不失为一部推理佳作,这部作品曾在美国的警察学校被列为参考文献。

    我们来回顾一下《斑点带子案》福尔摩斯的破案过程,他确立了嫌疑犯后,仔细观察了嫌疑犯屋内的情况,然后很细心地交待了委托人接下来的大概做法,之后和华生地在附近找了一处地点埋伏了起来,一直盯梢到了晚上(这是一个很漫长、很痛苦、却十分必要的过程),最终证实了犯人的犯罪动手法和动机。

    在这个非常专业的破案过程中,福尔摩斯并不是呆在房间里纸上谈兵一番,然后就把所有问题解决了,而是结合了多种破案手法,推理只是这个过程中运用的一种手段。

    柯南道尔本人就有一定程度的侦探知识,并不同于后世的诸多推理小说家,所以他写作的过程中更突显刑侦细节,而不是单纯的“犯人就在我们中间”、“犯人的杀人手法多有趣”。

    当然《福尔摩斯》本质上是一部小说,不能将其当作刑侦教科书,而因为柯南道尔本人很迷信,原著小说后期的作品有过度唯心的倾向,甚至教授事件还略带有科幻色彩。

    尽管如此,《福尔摩斯》的推理依然远在今日的诸多热门侦探小说之上。

    有人拿《冰果》中里志的观点来认证《福尔摩斯》的推理不如后世作品。

    《冰果》只能算是一个作者的个人看法,它并非是没有谬论的,比如里志说叙事诡计在《福尔摩斯》时代并没有,而是在克里斯蒂时代才被推广起来。

    事实上是不是如此?完全不是。叙事诡计是侦探小说创作的五大基本篇之一。现代侦探小说是爱伦·坡创立的,他的五个侦探短篇基本上就是后世侦探小说的五个基础,而他笔下的《凶手就是你》就是叙事诡计的典型,故事中的“我”就是在舞会上恶作剧的元凶,而作者故意在写作过程中隐瞒了这一点,“我”对犯人并没有好感,但在叙事过程中却偏偏强调犯人的优点,对读者的视线进行了欺骗。

    后世的叙事诡计小说,基本上都没有跳出《凶手就是你》的模式,而“我”通常被定位为最后的犯人(比如《罗杰疑案》),但不管“我”是不是作案主谋,这点创作原理还是一样的。

    最后,批评一下某些人认为华生很“弱智”的观念。

    之所以会得出这种奇怪的结论,无非是办案过程中“读者都想到了,华生却没想到”。

    可问题是,为什么“读者都想到了”?这很大程度上,是因为这些故事被模仿、抄袭、炒烂了,不再有新鲜感,以致故事看了一半就知道结尾。

    但在《福尔摩斯》时代,这些故事并非是“老套”的。

    现在看冒险片,主角的爸爸如果失踪了,他十有八九是最终BOSS,因为很多作品都这么编,都让人产生既视感了,可当年《星球大战》那句“我是你爸爸”,却让在场所有人为之震惊,因为当时不那么流行这个。

    拿后世人炒烂的东西作为标准去衡量前人、然后说前人“老套”,这是什么逻辑?

    《巴斯克维尔猎犬》今天来看并不那么新颖,凶手是谁一目了然,猎犬是什么也让人猜个大概,可当年密室大师卡尔·狄克森却这样评价:“如果说它不是名篇,那我简直想不出还有作品配得上这样的评价。”

    PS:福尔摩斯和作者柯南道尔在性格和价值观方面是有很大不同之处的,首先柯南道尔非常讨厌福尔摩斯,这点福迷基本都知道,他并不将《福尔摩斯探案集》视为自己的代表作。其次道尔很迷信,而老福却在故事中屡次有破除迷信的行为。福尔摩斯的智慧,并不等于柯南道尔的智慧。也许作者对自己笔下的人物不感兴趣,反而使他更能放开手脚去塑造这些角色吧。

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