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马达加斯加,主角失职

么么观影手记19

刚刚看了《马达加斯加2》,不知道是非周末的原因,还是《非诚勿扰》等贺岁片太过吸人眼球,电影播放厅里观众很是少。但可能也正是因为观众稀少的原因,所以现场观众才可以毫无顾忌的放声大笑。或许是《非诚勿扰》太强势,紧接着又是《赤壁下》,好多人并没有太多关注《马达加斯加2》,也可能梦工厂对自己的动画影片太过自信,从《怪物史莱克》系列到《功夫熊猫》,自信不过分宣传也会在年末的中国大陆捞到不菲的钞票。可这些高傲的外国佬也许并不清楚,年末去影院看电影的很多并不是真正的影院迷,有很大一批人一年就去影院看这么一次电影,而且就是冲着冯小刚、葛优的贺岁片去的,可见我们中国还是有自己本土吸金大导演的。
《马达加斯加2:逃亡非洲》延续了1的剧情和角色组成,只不过感觉“逃亡非洲”并不切题,其实他们是想回到纽约,只不过企鹅小分队驾驶的飞机半路出了故障,不得不紧急迫降在非洲,才让搞笑四人组突然发现,原来不仅纽约才是他们的家,狮子阿历克斯找到了失散多年的父母,斑马马蒂看到了无数和自己一样的斑马,河马小姐罗莉亚终于也可以自由恋爱了,而长颈鹿梅尔曼也充分发挥了自身价值,卖弄了一下并不算精明的医术。
其实主角并不一定就是搞笑之王,在很多戏里配角反而才是真正的笑料,毕竟不是纯喜剧片,主角要承载更多正面形象,而配角也只有通过更多的搞笑戏份才可以演出位。本部《马达加斯加2》也秉承了传统,狮子阿历克斯更多的是炫耀自己的舞技和四人组老大的形象,所以我们看到了狮子表演的另类街舞,还有四人组人人都会的扭臀舞。其实,本部戏最精彩的笑料是由企鹅小分队贡献的,它们一贯严肃的表情确可以引爆观众所有的发笑细胞,这正是典型的好莱坞式幽默。修飞机、开飞机、坠机、再发动猴群修飞机,打劫游客的吉普车……这些无不让全场观众爆笑不止。据说梦工厂怕企鹅们抢了搞笑四人组的风头,最终还有所收敛,不过传闻梦工厂已经决定专门拍一部以企鹅小分队为主角的《马达加斯加企鹅》,看来梦工厂是要将动物搞笑进行到底了。
故事情节其实很简单,没有什么出人意料的,无非就是小狮子怎样通过自己的努力将父亲失去的王位又夺了回来,中间串联了不少情感戏份,像女河马和一肌肉男河马谈恋爱,可最终发现真正喜欢自己,了解自己的却是一直陪伴在身边的长颈鹿梅尔曼,斑马最终摒弃了自卑感,重新找回了自信。简单的情节,确让观众大呼过瘾,也许这就是梦工厂动画片的魅力。
其实《马达加斯加2》中暗示了不少对现实社会的反思,比如动物只能生活在保护区内,否则就有被猎杀的危险;真正爱情有时就在你的身边;大自然干旱、缺水,导致动物死亡,主要是由于人类的活动造成,希望非洲大草原的壮观景象以后只会出现在动画里。当然,整部影片里又出现了不少景经典台词,像“猴多猴多的猴”;女河马说:纽约什么都不缺,只缺停车位和公河马,结果突然看到非洲有成堆的公河马,还有引入艳照门……
总之,整部《马达加斯加2》内容丰富,爱情、亲情、友情都得以展现,爆笑场面不断,画面优美,动感十足。可单论票房,估计还是很难超过《非诚勿扰》、《赤壁下》这类贺岁档影片,毕竟国产贺岁片都是国人耳熟能详的大导演制作,搞笑方面也做到极致,关键还有铺天盖地的宣传,而中国人,尤其大多数成年人一听是动画片就却步的传统,都会成为限制《马达加斯加2》票房的不利因素。可相信随着影片上映一段时间后,会有越来越多的人去看这部动画片,也一定会带来非常不错的口碑。

看了《马达加斯加》

大抢风头的的企鹅和胡猴
当木须龙开始念念叨叨聒噪的的对木兰指手画脚的时候,配角的魅力便已经初露头角,到后来蹦蹦跳跳大闹怪物公司满口Kinney Kinney 的小破孩阿布,冰河世纪里那只为了坚果奋战到底的史前松鼠,和史来克抢镜头一路各种插嘴的donkey等等,各路配角纷纷从角落里杀到台前,开始正儿八经的演绎起从前不受重视的自己来。“配角”的英文是“the supported actor”——可以粗略的翻译成“协助演员”,从这便可以对配角的职能略知一二,不但要协助主角,更要配合剧情,起到调和整场演出的作用。一出戏单有优秀的主角是不够的,没有好的配角就好像一位孤独的武林高手,出了招儿却没有人能接,岂不成了孤独求败了。从前的配角还只是本本分分的完成自己的工作,而这次,从纽约动物园到热带丛林,企鹅和胡猴扛起大旗光明正大的开始抢起主角的戏份来。
话说这四只从纽约漂流而来的动物理应是整部片子的主角,梦工厂的编剧也尽力把这四只的性格设计的足够讨好观众:狮子艾力秉承了史莱克的憨直作风,斑马马蒂则让驴子后继有人,至于那只肥胖的河马和随时需要医药的长颈鹿,似乎属于喜剧里一贯的滑稽角色,没有任何突破。说到故事情节,从最开始蹦出“the wild”(旷野)这个词便可以得知这是一个困兽想要突破重重阻挠重返自然的“回归”故事,就好像所有的资本主义商业运作模式下产生的片子,窥一斑而知全豹——如果单单是这四个人的故事,恐怕要让观众早早的坠入梦乡了。不过还好,这次有企鹅和胡猴来救场。
2005年企鹅着实是是火了一把,法国人的《帝企鹅日记》把这个看上去笨笨的种族包装了一下,浪漫的推向全世界。如此一来,企鹅在我们的印象中便更有一种抹不去的单纯和简单。而《马达加斯加》里的四只企鹅恐怕是企鹅中的异类了。和斑马马蒂一样,这四只企鹅强烈的向往着南极生活,“We do not belong here, It’s just not natural!”(我们不属于这里,这太不符合自然规律了!) 他们想尽各种办法想要回到南极,比如挖地洞——当然这是不可能挖到南极去的,但却可以让他们逃出纽约动物园——比如劫持轮船——这确实带他们来到了南极,但是他们却发现,南极太冷了,相比之下他们更喜欢有可口食物有温暖阳光的纽约动物园。它们一路搞怪,虽不是故事的主线,但却给故事则色不少,纵观整部影片,至少有百分之五十的笑料来自这四只没有名字的企鹅。
如果说企鹅只是在影片的边角中偶有闪现并未带动剧情的发展的话,那么这位胡猴国王什么什么(以下省略几十字)安第斯则在后半段给了我们一个不理所当然的结局。这为胡猴国王操一口标准的法式贵族英语,喜欢自创歌曲,命令子民和他一起大跳热舞,出一些不切实际且自以为是的点子来拯救王国什么的。可是就是这样一只胡猴国王带领他的子民为我们创造了余下百分之五十的笑料。而反观本剧的四位主角,他们似乎并未为本片提供任何娱乐,从这点来说,票房虽然不会受到多大的影响,毕竟梦工厂善于推广这样的喜剧动画,可全部主角的失职倒是真的。一边看下来,对于那四只所谓主角的记忆很是模糊,倒开始策划起第二次观看了(当然是部分的),因为那四只企鹅和胡猴国王的舞蹈实在令人开心(那么现在你应该知道我想看哪部分了)。

这里顺便记一下,前一段看的《马达加斯加》。那是一个动画片,我带外甥去看。刚往里一坐,还没反应过来,即被它勾了魂,然后脑子里的想法几乎一刻也没有离开,没有其它的杂念,感觉心思一直被兴奋给托起来到结束时影院灯亮才落下来。这是因为这个片子的节奏很快,快得我觉得超过《海底总动员》,画面也精美,情节也吸引人,环境不断的变化。当然这和影院的效果良好,声音清晰也有关系。还有我非常喜欢里面的作为配角的小企鹅,呵,当时只想拿到它们的QQ号码。说句烧包的话,比起网上FLASH动漫,这让我有点“叹为观止”。

旨在颠覆
梦工厂自02年推出《怪物史莱克》之后,便堂而皇之的坐上了好莱坞动画界的第二把交椅,并公然的开始用颠覆行为和老牌动画制造商迪士尼叫板。在接下来的火拼中,梦工厂继续着对好莱坞大片以及迪士尼经典的颠覆,从史莱克中众多经典童话形象到《鲨鱼黑帮》中温柔的鲨鱼,颠覆如同一剂镇痛剂,用得越多,抗药性越强——如今“颠覆”遍地都是,连对手迪士尼都已经堂而皇之的在《机器人时代》中学的像模像样了。
当主角不能颠覆的时候,责任便交给配角。于是《马达加斯加》中四位主角的平庸和几位配角的出为似乎也不足为奇了。配角,这似乎是片等待开发的处女地,但是我却开始怀疑,当所有的桥段都已经用尽的时候,制片商们还能用什么来吸引我们的眼球呢。

但吵吵闹闹结束后,一时觉得心里有些空。因为不知道它在说什么。它的内容可分为几段,每一段都有大伙儿很愿意讨论的问题。

亮点小盘点:
企鹅的所有出场
胡猴国王的所有出场
胡猴国王的法式贵族英语和他的舞蹈
片尾曲 片尾字幕 这个有必要解释一下。片尾曲仍旧是胡猴国王的大作,配上剧中差不多所有出场人物的扭臀舞蹈和字幕,比一般的电影结束时的枯燥字幕有些许的趣味,另外歌也很有意思。You gonna moving moving , I gonna moving moving, she gonna moving moving , he gonna moving moving……怪怪的节奏听上去却很让人开心呢。

一开始,动物园里有四个好伙伴,他们在展开是否放弃现在安逸的生活,去寻找自由的话题。最终谁也没说服谁。

二人类和动物的关系在这里多有提及。人把动物给圈养起来,有些动物心生不满。但到最后,动物用实际行动博得人类的同情,把它们给放了。

三放的过程中,突生变故,企鹅把船给挟持,四个动物被海水冲到了马达加斯加。在那里,他们遇到了如何面对困难和险境的问题。有的积极,有的消极。

四在岛上还有一个王国,那个王国是什么动物我有点搞不清了,但是它是一具明显的独裁国家,还是一个封建王朝。这应该可做为一个话题。但一直到最后,它们却安居乐业。

五四个动物中的狮子,在无拘无束的大自然里,野性开始复苏,不停的想吃同伴。它不停的克制自己,反悔自己的过错,同伴也用亲情来感化它。

六岛上有豺狼,所有正义的动物加上返航的企鹅,一起团结起来打败了敌人。

关于自由,片子歪曲的把它和文明对立起来,最终大伙儿又要返回非自由的文明。

关于狮子吃动物,最后用海鱼来解决。这不是超级搞笑,难道鱼不是生物,马比鱼高级?

关于那个王国,狮子到最后也没真心帮他们,国王最后也没解决办法。民众最后还是“被愚黔首”。

关于人和动物,人还是好心的,人是被误解的,人是对自由小岛没有影响的。

以上是我看完电影后的想法,然后觉得有点空落落的。感觉到像是一束烟花直冲上天,轰咚一炸,没有了。

我在想,到底是好莱坞尽出“烂片”,还是我的想法有问题。

如果是“烂片”,我想那应该是整个片子的生产流程有问题,有可能在构思的时候,有一些场景和片断最先在主创人员脑子里丰满起来,它们各以离奇、玄妙来打动人。然后拍的时候,导演缺少揉和的能力,因精力和进度要求而被那些片断牢牢抓住,最终的成品一截截拼凑起来。如同,一个人全身都是名牌贵重的东西,却是穿着西装踩凉鞋不协调。

如果是我的想法有问题。那是不是一个娱乐电影根本没有必要去赋于什么意义和使命,是不是这个片子只是讲一个友情来历险的故事友情胜过一切,是不是思维的放荡游移不需要人为的加以狭制和局限,是不是美国的文化就是那样的。

不过《海底总动员》是挺好的,老少咸宜,并且可以东西方共用。

四只企鹅 发表于2005-08-09 11:58 AM
《马达加斯加》唯一给我们带来惊喜的当属那四只企鹅,犀利无比,极尽黑色幽默之能事。据说这是导演的个人意志,艾里克·达奈尔在执导梦工厂第一部电脑动画《小蚁雄兵》之前就筹划过一部由四只企鹅模仿“披头士乐队”进行演出的动画片,如今达奈尔终于让企鹅四人帮“出人头地”现身《马达加斯加》。原属两极之地的动物能够出现在非洲热带岛国,本已经是一种恶搞,片中四只看似卑微瘦小实则本领通天的企鹅,更是诡计多端,可爱狂妄,涂口红,防晒霜,船长日志,勘察敌情,一切尽在掌握之中,那种成竹在胸,完全继承了“成人化”和“拟人化”的梦工厂真传衣钵。强烈建议让“企鹅四人帮”单飞,绝对值得期待,必定火过如今的“神奇四侠”。

朋友不是用来吃的 发表于2005-08-09 12:56 PM
 当一个鱼儿离开了水,鸟儿离开了天空,坏孩子进了学校,这个世界就没那么有意思了。

  这一天,为了接受集体主义教育,我们被叫到一起去看这部《马达加斯加》。片子里,有四个坏孩子。为什么说他们坏?因为他们想要逃离动物园。怎么可以这样做呢?如果动物都逃离了动物园,饲养员叔叔阿姨们不就要下岗了吗?如果小朋友们都逃离学校,那我们的老师不也要下岗了吗?所以,不管是小动物,还是小朋友,都要热爱自己的工作。

  电影从喜欢臭美、爱凑热闹的狮子阿里克斯开始。他和爱冒险的斑马马蹄、理智的河马格鲁丽亚、忧郁的长颈鹿梅曼是好朋友。他们在纽约的中央动物园过着悠闲舒适的生活,精心准备的美食总是每三天一次准时地送到他们身边。他们见过的丛林就是城市里的公园,他们都认为自己是地地道道的纽约客。

  四个吵吵闹闹的企鹅,揭开了整个故事的序幕,他们每天煽动大家:小朋友们,我们逃学吧!离学校啊教室啊考试啊远远的,我们去南极吧,到了南极我们可以天天吃冰棍儿。

  他们的流浪梦想感染了斑马马蹄,马蹄着急着去发现这个世界。他不想去南极,但他的确很想见识见识康涅迪克州。于是,他逃走了,让他的朋友们大惊失色,把他带了回来,带到了安宁的动物园生活里。

  经历了一系列不幸的历险,他们终于在纽约街头被动物园的人捉了回去,从前他们就是在那里抓住马蹄的。但是,他们并没有回到中央动物园,反而是搭上了去往非洲的轮船。

  他们的船被送到马达加斯加,非洲的东海岸。在那里,他们遭遇了狐猴,肉食的狐猴看起来又像狗又像猫的怪兽。这些在茫茫荒野中跌跌撞撞,束手无策得小动物们终于知道了——这是一个真正的丛林,这个世界奉行适者生存的原则,一切东西都被分成两类——食物,非食物。

  最大的挑战来自于狮子阿里克斯,在动物园里他吃惯了红通通的带着汁水的牛排,突然之间,他的好朋友斑马马蹄看起来就好像一块美味的牛排。

  幸运的是,这不是少儿不宜的电影,不会吓唬小朋友,所以到最后,这只团队克服了他们的所有困难。

这个故事通过四个小伙伴的历险告诉我们不要轻易去逃学,我们要学知识,学文化,才能够面对社会的激烈竞争,另外,每个人都要有朋友,但是朋友不是用来吃的,是用来互相帮助,共同进步的。魏保珠

六合开奖结果,《马达加斯加》 发表于2005-08-09 12:57 PM
《马达加斯加》
预告片 图片集
  这部梦工厂动画电影的新作给我的感觉多少有点同以往不太一样,如果不考虑其他因素去欣赏这部最新上映的《马达加斯加》的话,我倒很难将它和梦工厂联系起来,我甚至会怀疑它是皮克斯出品。梦工厂以往成功的动画作品大都奉行恶搞之风,与皮克斯相对温情适当反传统的作风还是有距离的,在3D画风上皮克斯也更显细腻,我不是很喜欢梦工厂上部作品《鲨鱼故事》中的画风,在卡通形象上太过拟人,而这一次的《马达加斯加》的画风完全不同,有些简约的卡通风格,非常合我的口味,卡通形象就应该是这样。

  梦工厂这一次的故事开始拿自然规则做起了文章,而且里面也顺带出许多有趣的思考。影片伊始,狮子阿历克斯、斑马玛蒂、长劲鹿梅尔曼、河马格洛莉亚生活在中央公园的动物园内,彼此是非常好的朋友。因为在动物园这个狭小空间里,动物们不必为食物犯愁,而且生活舒适,彼此间也就不存在自然世界的食物裢。与大部分童话作品不同,梦工厂又开始逆向思维,动物们在动物园里生活安逸,大部分都不那么向往自由。这其中尤以狮子阿历克斯为代表,他是动物园里的明星,而且还能天天吃到上好的牛排,他对现状非常满意。在现实中很多人也抱有同样的生活态度,安于现状而不愿改变,自由虽然是文学作品中最强烈的音符,但在生活中也不是每个平凡的人会为之放弃一切的,更何况阿历克斯的境况对他而言是相当不错的。

  当然在安于现状的绝大多数中也有异类,那就是斑马玛蒂,他的生活一样无忧无虑,但是他总觉得自己的生活缺少些什么。是什么呢?当他偶然发现动物园的企鹅打算逃亡的计划,于是他突然意识到自己的渴望的是什么,也许正有这一类人天生就是为了呼吸新鲜空气。玛蒂的出逃,引来了连索反应,使得阿历克斯一干朋友跑出来找他,最后他们因为动物保护组织的抗议被送往野生动物园,最后又阴差阳错流落到马达加斯加。这其中笑料不断,很大部分来自于人类世界与动物世界的不可沟通性,使人类曲解动物们的意思而引发。

  告别纽约的动物们在马达加斯加这个野生大自然中多少有些无所适从,尤其是狮子阿历克斯,从小被人类养大的他虽然肉食性,但从来没有捕食的经验,甚至没有捕食的概念,所以他开始被饥饿所困扰。影片到了这里开始引出一些不错的思考,在自然世界生物是依赖于食物裢而生存,狮子作为食肉动物必须捕食其他动物,他的朋友玛蒂就是可以作为食物的一种。这便是大自然的残酷性,弱肉强食。阿历克斯因为饥饿从而激活了食肉动物的本性,影片用了很多幻觉来表现阿历克斯的食肉本性,一个个动物在他眼中都变成了美味牛排。于是阿历克斯陷于友情与野性的矛盾之间,分裂成为双重性格的狮子。

  我觉得这里引出的这个思考的确很有意思,到底是生存更为重要,还是友情更值得珍视,其实说到底这并不是动物们思考的问题。在野生世界中的动物都适应着弱肉强食的生活,倒是人类会面临这样的问题,影片《马达加思加》中的动物只不过代入了人类的思维方式。那四只生活在纽约动物园中的动物们过着人类一样的文明生活,享受着文明带来的舒适生活,但来当他们来到荒蛮的森林,失去文明背景的这几只动物开始恢复原来的兽类本性。实际说的就是人类远离人类文明社会后,为了生存会不会丢弃一切人性和文明的约束,这是一个艰难的选择。据我所知二战时就有日本兵在丛林中作战时因为给养不足食人肉为生,这种情况更似兽性多于人性。不过作为一部动画电影是不会允许有如此残酷的命题,或者是过分深度的探讨。不过能够象《马达加斯加》这样轻轻点到也算很不错了,随后的事就按着传统的老路上,因为观众都喜欢一个光明且完美的结局,于是狮子阿历克斯为了救斑马玛蒂,施展自己的雄风吓退了狸猫,最后还能搭上企鹅们劫来的大轮船回纽约。

  最后的完美结局是一部动画片最合适的结果,谁也不会希望狮子把自己的斑马朋友给吃掉,如果真出现这样的情况,这部动画片可就得在级别上有诸多限制了,这可是会严重影响票房的。所以故事无论怎么样千转百回最终还是会出现这样的结果,观众们也都知道,所以也不指望这种动画片会在大套路上会玩出什么花样。梦工厂一贯是以"恶搞"和"颠覆"出名,但其实仔细看来,实际上百变不离其宗,过程无论多么出格,在结尾处仍然会对维护主流的价值标准,它的经典作品《史莱克》也是如此。事实上这一次梦工厂并没有象以前那样倚重恶搞的手段,而是越发注重对于友情的渲染,在这方面更偏象皮克斯的风格,在反传统的同时不忘温情一番。

  影片拍得很有趣,四位动物朋友的个性都塑造得相当鲜明,而且设计的幽默笑料不少。比如狮子跑到公众场所吓得所有人都乱跑,倒是一个老太太狠揍这头狮子,象是教训自家的孙子。除却这四个主人公之外,几只企鹅的设计也非常成功,就象是训练有素的间谍,有着让人捧腹的冷幽默。总而言之,梦工厂出品的这部作品令我看到了它的某种转变,也许在相互的学习中它的作品更趋于成熟,越来越表现出某种深挖的能力和艺术上的煽动性。也许梦工厂真的想抓住皮克斯与迪斯尼分手的良机一举成为好莱坞动画电影业的老大。

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