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是海洋的颜色,老派迪士尼动画竟让我热泪盈眶

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放眼全球,半人半神式的英雄人物,广泛出现于各个民族的神话传说和文学作品中,如是荷马史诗《伊利亚特》中参与特洛伊之战的阿喀琉斯,如希腊神话中的大力神赫拉克勒斯,《西游记》中金蝉子转世的唐三藏也有类似的性质,这些人物都是人对自我实现的一种遐想的产物,因为他们不够完美,但拥有无限可能,必须要进行某种修行和试炼才能成为真正的神灵造福人类,《海洋奇缘》的主人公也遵循了这样的叙事思路。

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当然,迪士尼积累最深的能耐还是歌舞。这部电影的歌舞无论是密度还是质量都达到了一个新的高峰,这是第一次我看完电影立即做出买原声带的决定。好几首歌曲不仅十分动听,更有极强的情感冲击力。其中不乏堪称神作者:有典型迪士尼流行风,每次Moana从逆境中振作起来就高唱的”How Far I’ll Go”,让人浸入Moana那坚定的信念和质朴的魅力中;也有浓厚波利尼西亚风,伴随着祖先们乘风破浪的”We Know the Way”,那副开疆拓土的雄风和波利尼西亚人的乐天品质,都让我头皮发麻,直接控制不住湿润的眼眶。

太平洋文化和部落人载歌载舞的特点给《海洋奇缘》的歌舞桥段创作提供了广阔的舞台,也是迪士尼动画电影的一贯特色,既承担人物塑造和叙事,又带来了欢乐的气氛,同时也是一种心灵得驱动力,每当女孩处于困境中时,音乐总像是一种解药。碧海蓝天的背景给片子的3D版本带来了亮度上的天然优势。莫阿娜的远洋,既走出了物理的岛屿,也走出了心灵的孤岛,毛伊也是一样。

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      我知道我幼稚,但是谁不曾有一颗自由渴望冒险的心。海洋的颜色是什么,我觉得就是自由和冒险。

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好莱坞类型片中涉及神话的题材,无论改编还是原创,其原型人物多半源自希腊神话或相关典故,这毕竟是西方文学的基石,但是也很容易成为创作上的一种偷懒和语境上的固步自封, 《海洋奇缘》的故事实际上是基于南太平洋的岛屿文化构建,在迪士尼动画电影的叙事模式和主流商业电影的体系内进行对多元文化的探索,人设上也选取了波利尼西亚最知名的神话人物毛伊,影片中的毛伊设定基本延续了神话中毛伊的特点,如半人半神的英雄身份,幽默乐观的性格特点,孔武有力的体魄和纹身等等,尤其是纹身,除了承担提供信息的作用,还专门进行了拟人化处理,丰富了毛伊的性格。

      你试过因为一时肆意就自己张帆出海么,那种少点勇气就会患上深海恐惧症的海;

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神话中的毛伊曾为人类做出过很大贡献,他将钓起的大鱼做成海岛,并用鱼线盗取火种,并具有敢于自我牺牲的精神,这个人物的性格特点和奉献精神,完全具备好莱坞类型片中主人公经过艰难险阻获得自我实现的几个要素,而且鱼线的典故也成为片中毛伊武器的设计来源。

      你知道么。你很好看。

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少年总是渴望远方和冒险,莫阿娜拥有一颗不甘于被束缚的心,汪洋大海就是她的伯乐,她与毛伊的历险既是拯救部落的壮举,又是两人彼此自我实现的征程。迪士尼动画中的人物总有最纯粹的理想和最童真的性格,“成为你自己”是好莱坞诸多类型片的母题,为了成为自己或是发现自我,往往要走很多弯路,甚至要经常掉进沟里,而《海洋奇缘》试图传达的主题稍有延伸,她讲的是人的选择,莫阿娜可以选择继承酋长的身份,在温暖的屏障中安度一生,但是她选择了远洋,毛伊可以选择离开抛弃莫阿娜从而继续畅想自己无忧无虑的人生,而他选择了浪子回头,同样,恶魔的另一面也许就是纯洁的神灵,人的选择决定了人的自我实现。

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波利尼西亚人是人类最早的专业航海家,靠着独木舟征服了太平洋上一个又一个小岛,在片中竟然会出现后代惧怕出海的情节?其实拿掉这个外壳,这就是典型的一个世纪以来被迪士尼讲了千百遍的故事。《海洋奇缘》和90年代的《小美人鱼》、《风中奇缘》,乃至前几年的《疯狂原始人》(我知这部是梦工厂的)剧情简直如出一辙。其中的一些桥段也非常老派,比如Moana在海上的那场梦,比如那只其实挺无趣的傻鸡。

女主莫阿娜的设定,从地域到肤色都突破了迪士尼公主一贯的模式,在保证政治正确的前提下,也起到了土著和部落文化的传输作用,这样的设定又与以毛伊为首的太平洋岛屿文化血脉相连。在走出小岛进行自我实现的旅途中,莫阿娜和毛伊需要闯过各种关卡,无论是椰子海盗还是深海巨怪,几场动作戏和场景设计都非常精彩,尤其椰子海盗这个桥段,体型小巧的海盗与其驾驶的巨大轮船形成了一种让人忍俊不禁的反差,这场动作戏的调度、剪辑和节奏把握都相当精彩。

      因为你眼里有海洋的光在闪。

在《冰雪奇缘》追寻个人自由和《疯狂动物城》弘扬种族宽容之后,《海洋奇缘》的主题倒退回了90年更加传统的风格:渴望冒险的主角(通常是公主),却被谨小慎微的父母禁足,而慈祥祖母在暗中鼓励并透露了古老的秘密。随着灾难降临,主角被超自然力量选择为拯救者,担负起最大的责任,历经千难万险,拯救了族人,也实现了自己的成长。

《海洋奇缘》 也可以看做是迪士尼在取材上的一种尝试,女主莫阿娜想要走出小岛,拯救部落顺便看看外面的世界,这很契合波利尼西亚人敢于冒险的心态和文化情结,波利尼西亚人乘独木舟或小木船远渡重洋的惊人事迹在历史上也并不少见。

      大概是在海边长大的缘故,看这部片的时候内心一直涌动着,海水这么蓝这么澄澈,我想家了。
 
      本来就是冲着海水特效去的果然没有失望。

然而,正是看完了《海洋奇缘》,我终于认定,迪士尼的这种不厌其烦的俗套,正是其强项和自信所在。主题简单鲜明,它可以集中力量在表现力上。去过夏威夷的人,都会被片中那亮蓝色的大海,以及老奶奶的草裙舞勾起回忆。这部电影对波利尼西亚文化是下了功夫的。不仅是角色的名字,神祗的来历,独木舟的工艺之类,更在波利尼西亚人健康的肤色,淳朴的五官,丰腴的体态,乐观的性格,在主角Moana小时候在海边初见宝石憨态投足间,以及老奶奶独自在海边绵绵起舞的悠然动作里,一切就深入观众的心了。

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除此之外,再有几处不同以往小创新,比如Maui那非常活跃的“心情纹身”,比如怪萌的椰子海盗,还有恶趣味的螃蟹小Boss之类,作为这一股动人的正能量的点缀,《海洋奇缘》虽然有着俗套的主题和中文译名,但当你走进放映厅,却终究会被它感染。

      奶奶离世后变成了徜徉在海里的一尾黄貂鱼,能随意变身的hook,有脾性的海。

如果我告诉你,阅片1800部的我,看了这部老派的迪士尼动画,竟然热泪盈眶,你信吗?

    海洋公主有的只是一头随风乱舞的发和一双会发光的眼睛。但她眼里有光,是海洋的颜色。
  
       如今各大媒体都宣传道“莫阿娜是迪士尼公主里的一股清流”“地域上的第一位波利尼西亚公主”“不需要王子的公主”云云。但套路的话还是一如既往,离不开成长与救赎。之所以廿二岁的人了还痴迷着迪士尼或许正是因为它每次都会不遗余力地满足我对新世界的认识。

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我喜欢风中奇缘里的山风微卷着红叶而过,喜欢长发公主里点亮整个夜空整片海的孔明灯,喜欢花木兰里万家灯火的喜庆欢腾。

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当然迪士尼的音乐才华也不止于此,来自风骚恶趣味的螃蟹Boss,神经诡异的David Bowie风的”Shiny”,实乃惊艳之笔。所有歌曲都是配音演员亲自演唱,个个才华横溢。

      你试过被海水包围么,就是轻轻地和海说话它就为你打开一条路;

有这些就够了。当这些并不新颖的元素仍能做到极致,那扑面而来的正能量就很难令人拒绝了,哪怕它是“俗套”的。当慈祥的奶奶独自在家门外怡然自乐,时不时给你讲一个动人或吓人的传说故事;当妈妈偶然发现女儿正准备私逃外出冒险,在那每一个母亲都有的担忧的面庞下,又默默帮助女儿收拾行装的一刻,我感受到了,诠释得真诚的“俗套”,那就是普世价值。

      迪士尼这么多的公主,近期内除了长发公主以外最喜欢的大概就是莫阿娜了,我不知道是不是如我妹现在开口闭口提的女权主义的发展有关,诚然这一次迪士尼抛弃了罗曼蒂克蕾丝裙高跟鞋和柔情似水。

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      当然还有对天马行空世界的念想,

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      譬如波利尼西亚美丽的刺青图腾,譬如maui的配音巨石强森是地道的波利尼西亚人,譬如波利尼西亚被誉为“多岛群岛”,怪不得岩浆恶魔Te Ka 和螃蟹怪的领地都是岛(这样说好像很傻)。

我也喜欢海洋奇缘里那片神奇的海。

      你试过和女神碰鼻么,那种一伸手就万物复苏的女神。

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