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性是平淡生活的强心剂,说说男人

元旦档期,一匹叫做《情圣》的黑马腾空而出。《情圣》不是讲情圣,而是讲一个精神出轨的男人在实现身体出轨的过程中,状况频出,不断遭遇阻拦、最后失败,不得不回归家庭的故事。其中有一帮好哥们帮助他出轨打掩护。我也不懂有啥脸皮叫“情圣”,大概片中的男主人公(中年已婚男性),自觉还处在青葱少年时代,随时随地有泡妞的权利。而对自己的父亲、丈夫身份,充耳不闻。我们不忙着将它视作上不得台面的龌蹉丑事。
 
姑且将这病叫做,中年危机。
 
其实,好莱坞有很多讲中年危机的电影。
 
最著名的要数,萨姆门德斯拍摄的《美国美人》以及《革命之路》。笔者最钟爱的凯文斯派西在片中饰演了一个中产阶级白领男,却因为无聊的家庭生活,呆板无趣的工作而陷入精神危机,美艳女同学的出现,点亮了他灰暗的生活,成为他日日夜夜意淫的对象。电影不仅仅将镜头对准斯派西对女同学的意淫上,也将他妻子如何陷入成功学俗套,从而丧失自我的麻木状态给予精准的刻画,最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床,才找到昔日激情。反观《情圣》,他只观照婚姻中丈夫的精神苦闷,却从不给出妻子的感受。这是令人非常惊诧的,婚姻的危机是双方都能感受到的。为什么我国这类中年危机的电影里,妻子角色都是被忽略的呢?《港囧》里的赵薇也是,居然对苦闷婚姻一点点反应都没有。这类妻子都只有一副面孔:照顾家庭的黄脸婆,要么就是以自己家产扶持丈夫的傻富婆(《港囧》)。  

聊聊《情圣》,说说男人、女人、婚姻
2017-03-09 小圆 小圆的杂货店

再一本正经的男人,也可能成为花心男人的预备役。——渡边淳一

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“心动的感觉,谁不想要?”
文/小圆

1、中年男人的生活危机

因此,我想《情圣》应该不能算是讲中年危机。那它到底讲的什么?
 
还是横向对比好莱坞,美国上世纪五、六零年代来像极了今天男权主义横行的中国。比利怀尔德曾经拍过《桃色公寓》来反应那个时代的两性状况。已婚中年男人们是办公室的主宰,每人手握一个情妇,下班后的放松就是去约会情妇。男主人公的一间单身公寓阴差阳错被上司们看上了,隔三差五被约来泡妞偷情。
 
另一部更加有名的《七年之痒》,跟《情圣》内容非常相似。一个屌丝中年男人趁妻儿度假外出时,对楼上美艳性感的邻居(玛丽莲梦露饰演)垂涎欲滴,闹出了不少笑话。同样讲述出轨,《七年之痒》中的男主角就显得可爱了很多。他被美艳女郎吸引后,不自觉地做出了不雅动作,随后就陷入自责当中。甚至不惜去求助心理医生来,恐惧、自责的情绪不断拉扯他,令他在道德与欲望之间举棋不定,备受煎熬。尤其是他还会运用心理学分析自己。于是我们看到,电影屏幕上尽是他理性与感性的思想互相交战。顿时将这个中年男人的形象建立起来。
 
而《情圣》完全回避掉了,丈夫在欲望渐起时,是如何面对自己的道德困境的。他的内心在面对妻儿时,有没有一闪而过的愧疚?电影根本没有交代,这一点是对主角的形象塑造有百害而无一益的。反而更多地交代了一帮哥们如何为瞒住妻子而打掩护。如果一段婚姻陷入了困境,为什么要去掩盖住它病态的一面,而不是去解决掉这个问题?因为在主创(及那帮哥们)眼里,只要妻子们被瞒住了,就等于没出轨!!!
 
小沈阳那段裸身逃跑的段落,就是这个道理。两人的关系已经出现了问题,或者其中一方已移情别人,为什么不干脆撕开脸来分手,坦诚相告呢?男主人公肖翰对女模特不是动真情嘛?为什么偷情失败就回归家庭了呢?不是应该追求爱情嘛?
 
不,不能相告。因为里面的主人公两个便宜都想占。既要一个守身如玉不能出轨的原配妻子,也要一个能供自己出轨发泄欲望的情人。这才是,这部电影在“中年危机”议题上跑偏掉的根本原因。欺骗别人,在道德上不能自圆其说,漠视普世价值观(一夫一妻制)也不能给观众一个说法。大概主创觉得我国婚姻法的潜规则是默认一夫多妻制的,所以没必要给观众一个交代。  

情圣是由肖英、闫妮、小沈阳、克拉拉等演员主演的一部喜剧,在16年12月30日上映,片长为113分钟,豆瓣评分为6.1,全剧各种阴差阳错笑料不断,这是一个惊险又令人啼笑皆非的故事。

人到中年,生活好像就成了一滩死水。

这就是上不得台面的潜规则,一旦被真的拍成了电影上了台面之后,给观众造成了道德上的不适感。于是当小沈阳堂而皇之地道出:走肾可以,走心不行。玩归玩,还是要回归家庭的。场下有多少观众被恶心到的?真的太丑陋了。
 
 再来看,电影对另外两名女性的塑造。一个是闫妮饰演的女上司,肤白貌美大长腿,还是个企业高管。另一个韩国模特yoyo,性感甜美又高挑。

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如邓丽君在《我只在乎你》中所唱的“也许认识某一人,过着平凡的日子”,还有李宗盛在《凡人歌》里所唱的“终日奔波苦,一刻不得闲”,婚姻也不过是《红玫瑰》中所唱的“时间美化那仅有的悸动,也磨平激动”。

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30多岁的男人肖瀚过着事业有成、家庭美满的小日子,白天上上班,晚上回家哄哄老婆女儿,有空跟几个死党打打嘴炮,虽然日子过得有点怂,有点无聊,但总算是大城市里中产阶级幸福模板一枚。

现实,就是一张无形的大网,将所有人禁锢在一个叫做“习惯”的轮回里,被岁月磨平棱角,被时光消磨锐气,每天按部就班,了无生趣。

 

直到一个好友的突然离世,让肖瀚突然悟到了人生要及时行乐的真谛。不难想象,对于男人来说,这个乐字主要体现在下半身的蠢蠢欲动。

不同于还可以专注于育儿的女性们,刚刚步入中年的男人们,面临这样的困境——中年危机。

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恰逢此时,公司新签约的韩国女模特闯进了肖瀚的视野,一下子让他心跳加速,鼻血狂流,七年之痒的熊熊欲火被点燃了。

中年危机,也称“灰色中年”,一般高发在35~55岁之间的男性身上,还被称为“男人四十综合征”。从广义上来讲,是指这个人生阶段可能经历的事业、健康、家庭婚姻等各种关卡和危机。

两个统统都是美女尤物,居然毫无二致地对一个肥油大肚的猥琐中年男犯起了花痴。科学吗?话说,男主角的肚子还能更松弛一点吗?

婚姻生活的倦怠疲惫,公司中的饱受欺压,对艳遇的幻想和渴求,加上死党们的教唆怂恿……让肖瀚毅然决定:以家庭和事业为赌注,展开一场猎艳大冒险!

正如一位网友所总结的那样,“接近这个年龄的人,通常已经在职场打拼了不多不少的年头,在公司位于不上不下的位置,拥有丰富多变的内心,却卡在多重矛盾的现实和理想之间;他们向往‘体面的生活’,又要剔除现实毛糙的一面;他们要精神畅游,却行动迟缓;他们延续了年轻时‘与能力无法匹配的欲望’,却已经不是年轻人了。”

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《情圣》是一部又污又不正经的脱线喜剧,充满了各种擦边球段子和香蕉色笑点,从娱乐逗笑的角度来看,它无疑是成功的,适合跨年贺岁。在同类题材中,不得不提的是美国玛丽莲梦露主演的《七年之痒》,在《情圣》中女主优优也是cos了一把玛丽莲梦露在《七年之痒》中的人物,看来编剧很喜欢这种经典影片呐。

显然,他们不想承认自己老了,但是逐渐隆起的肚腩、越来越后的发际线不断的提醒着他们,你不再是25岁的小伙子。

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一种恐惧袭上心头,步入中年的男人们,急切的想为自己的生活注入活力,可到底该怎么办呢?

至于韩国模特,到了片尾,人设居然是个绿茶婊。呵呵。

每个男人背后,都有一帮“好”哥们

在电影《美国丽人》中,男主角由于碰到了中年危机,给自己买了一辆红色跑车。而电影《情圣》的男主角选择了另外一条路。

比利怀尔德都没舍得让玛丽莲梦露(《七年之痒》)变成婊子呢,更没让雪莉·麦克雷恩变成符号化的小三。他爱惜自己的镜头下的女主角,所以才有了那么香艳又可爱的玛丽莲梦露女神,冰雪聪明又为情所困的雪莉·麦克雷恩,最后还给雪莉安排了温馨的归宿(跟男主角走到了一起)。

在《情圣》中,肖瀚有三个铁哥们,一个一个的想起糊弄老婆的点子来豪不逊色于诸葛亮。如果没有这帮哥们的帮忙,肖瀚单枪匹马是怎么也不会泡到性感女模特yoyo的,男人们的友谊和女生闺蜜之情差不多,可能还会更深。

肖涵,30多岁,有一美丽妻子,一可爱女儿,公司中层工作。情感专一,以柳下惠自居。可就是这样的“柳下惠”,遇上国色天香的美人,也“会下流”。

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六合开奖结果,听我男朋友说,他和他哥们间无话不谈,小到看见一个美女大到人生理想,有时候可能连和女生之间的那些羞羞事也会说给哥们听,足以见哥们义气。那时候他哥们追女生,女生生日也不知道送什么礼物,还是他们哥几个出的主意呢。之前听男性朋友说,他们大学的时候经常围在一起看小电影,还讨论激烈。

早已失去生活激情的肖瀚碰到女模特yoyo,声称找到了“初恋”的感觉,中年男人遇到年轻貌美的女性,似乎危机终于有了转机。

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所以,各位女性同胞们,找男朋友不能只看你男朋友,也要留意他哥们,毕竟,近朱者赤近墨者黑,这种找男朋友的事情还是要慎重一下。

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为什么要污名化韩国模特yoyo?因为污名化,可以让男人随便睡之弃之,而毫无心理负担。真是极尽猥琐之能事,才能将女性的角色贬低至斯。主创简直是以嫖客的心态,在对yoyo进行剥削。

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2、“性”是解决危机的强心剂

除了比利怀尔德,美剧《广告狂人》也是一部反映美国社会两性关系的精良制作。片里中的广告公司办公室,掌控职权的都是男性,女性只能做秘书,而且每个秘书基本上都是上司的情妇。上司们不是有家室的中年男人,就是即将步入婚姻殿堂的未婚男性。

作为中年男子的无奈,家庭与爱情?

其实在《情圣》之前,已经有不少影片直击“中年危机”这个每个人男人必须面临的问题,如《泰囧》、《心花路放》、《夏洛特烦恼》,而在解决方式上,三部影片默契的选择了同一种方式——“性”。

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我个人认为,爱情并不是长久的。现在我们恩恩爱爱你侬我侬的,但3年后?10年后呢?爱情是两个人的事情,随着时间的增长,如果某一方落后,这段爱情就得亮起红灯了;就算两方都没落后,但人心难测,野花怎么也比家花香,漫长的岁月中,怎么就那么确定对方一生一世只陪伴你呢?

也许,正如渡边淳一写的那样:“不管实际上有没有做,只要是男人,至少都会希望去尝试一下,从这个意义上说,再一本正经的男人,也可能成为花心男人的预备役”。

各种职场潜规则横行,比如在办公室众目睽睽之下扒女同事的内裤看颜色。

其实就算分开也有两种情况,一种是纯粹走肾,用下半身的欲望终结一段感情;另一种更可怕的是走心,心思都不在你身上了,分开是迟早的事情。我记得之前奇葩说还讨论过这两种情况,论题就是:身体出轨和心出轨,哪个更不能接受。我是觉得哪个都不能接受,如果遇到有这种行为的人,果断离开,不老实的人很难有改好的,我不想拿自己来冒险。

在长久的婚姻生活中,恋爱激情回归于平淡,加之女性开始进入生儿育女的阶段,全部精力几乎投入到养育孩子中,不太注重衣着妆容,久而久之,男人对这种日子产生厌嫌。

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但转念想想,男性也是很可悲的,家庭的重担,无聊的生活,好不容易看到了心动女生,却碍于家庭婚姻不敢轻举妄动。有句话怎么说来着,真爱无价,对,总觉得错过了就过不好这一生。但在新社会,这种行为又怎么会获得原谅呢?所以,男性如果真的移情别恋或身体出轨,可能自身也是很痛苦,受着道德的拷问。

更可怕的是神秘感的消失。

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所以啊,男性同胞啊,如果觉得婚姻不新鲜了,就好好努力,把生活变得有滋有味,而不是转换阵地。就算你新找了一个,你能确保她能长久,你不会变心?我可不信。

正如电影开头所描述的场景,肖瀚上厕所的时候,妻子推门而入,毫无避讳。这种“无间”的亲密感最容易让人感到厌倦。

女性们如同精致的花瓶被凝视,被男性主宰,犹如被人放置在花瓶中的花朵,精致而空洞,灵魂无法自处。下面两个画面,第一幅中,所有男性都是站着的,说明处于主导地位,而所有女性都统一着花花裙子坐着,处于从属地位。第二幅,女性被关在橱窗里化妆打扮,橱窗外的男性凝视观看,像评价牲口一样评头论足。

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所以当有一个新鲜的有极大诱惑的yoyo,出现在自己的视野中时,肖瀚把持不住了。

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女生是婚姻的受害者?

肖瀚开始了疯狂的出击,约吃饭、追到泰国、邀请回家过生日,到最后终于来到了总统套房。脱的一丝不挂的yoyo躺在床上,一副任君宰割的模样,谅是他真柳下惠再世,恐怕也要把持不住。

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许多中年男子(或者说已结婚男子),过着日复一日的生活,对妻子不是不爱,但是少了激情,希望能找回年轻时候心扑通扑通跳的感觉,那就去猎艳,给生活来点刺激的。

不知算不算遗憾,电影结局皆大欢喜,肖瀚所经历的是“黄粱一梦”。

里面有个女秘书替男上司背黑锅后,被老板开除,上司连个屁都没放!在那个年代,女性就是男性被利用的垫脚石,一不合用,一脚踢开即可。多么悲哀。

像文章出轨、陈赫离婚、陈思成出轨等等,其实并不是不爱,只是爱已经过了保质期。男性背负着家庭的责任,但也有强烈的欲望,往往欲望大于责任,这就很可怕了。而女性,常常会为了家庭选择隐忍,对另一半的行为宽容,这在无意中又助长了男性出轨的行为,谁说女性要隐忍的?女性为什么要做婚姻里弱势的一方?

大约是因为“婚外情”这种东西,不太能通过我们文化体系的审核,于是编剧给男性观众们一个回归现实的台阶下,丑化yoyo,说yoyo是黑老大的女人,有污点,不清纯,都是骗术,都是狡猾。正如《夏洛特烦恼》里那样丑化秋雅一样,说她是个爱慕虚荣,贪图富贵的女人,最后还出轨,使得夏洛意识到“原配”马冬梅的好。

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最近看了好多霸气女生的公众号,说的是女生要做自己的小公举,要有一份能让自己过得很好的事业,也要有一份让自己不受欺负的脾气。确实觉得这句话说的很好,人生而为人,应该在这世上独立绽放光彩,而不是依附别人,女生,要养得活自己,就算离开也能过得很好。

不过,倘若yoyo不是逢场作戏,秋雅不是爱慕虚荣呢?恐怕又是另外一番景象了吧。

对,女性就是这么没地位。

谨以此文献给所有努力的女生,加油,为了做最美的自己。

现实的残酷,荧幕总是不敢全部袒露的。

这就是美国的六零年代。我们无法想象的年代。

ღღღ

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接下来发生了什么?反战运动、女权运动,美国社会才一步步走到现在这个样子。

爱小圆的请点

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