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看韩国文化产业的魔力,毕业论文备选选题

看完这个感触最大的不是剧情,其实关于盗贼的话题,国内外都拍摄过很多,所以没有什么亮点可言。

最近有一则新闻引起了我的注意,国内某女因为李敏镐要去服兵役,居然在网上晒出为他剃头的视频, 称要以此方式等欧巴回来。类似疯狂的追星行为也许并不稀奇,我们似乎也司空见惯,但国内少女为追一个韩星作出如此疯狂举动还是很让我匪夷所思的。就如近期《太阳的后裔》虽已落下帷幕,而宋仲基这个名字在多少少女、少妇心中留下烙印,每天看着被刷屏的宋欧巴、宋老公着实让我感慨。说实在的,我其实就是典型韩剧迷,经典的韩剧我基本都看过,想想那些年为看韩剧浪费掉的时间,自己都汗颜,可是怎么办,还是想看呀,只要一出新剧,立马步入追剧行列。话说我们这些中了韩剧毒的人怎么就深陷其中,无法自拔呢?就连近期的《晓松奇谈》对于韩国的娱乐文化产业也做了研究与讲解。为此,我找了一些资料,今天就和大家一起扒一扒韩国这个国土面积只有10万平方公里,大小和我们国家的浙江省差不多,而人口仅仅5000多万,只相当于山东的一半,如此小的一个国家是如何让自己仅仅用了20年就在文化产业上取得成功的呢?

1.中韩文化产业比较研究

看完这电影反倒想起文管专业朋友说过的,中国真的很不会发展自己的文化产业,韩国和欧美都会将他们的文化夸大,而中国显示出来的永远是破烂残旧的茅屋出租屋老街道,韩国永远是干净整齐的公寓和街道,这电影就很体现了这一点。

我们先来看看韩国的追星产业,你可能无法想象韩国居然可以将明星做成了产业生态。这就不能不说说韩国首屈一指的造星工厂SM娱乐公司(S.M.Entertainment),SM号称韩国最为知名的偶像制造机,也是唯一一家在全世界范围内完成从发现人才到培养,再到录制内容,明星宣传推广,同时将偶像经济运用在产品产业链上,可以说,SM创造了一整套的明星生态闭环。人才培养方面,我们都熟知的练习生计划, 据统计,几百个练习生可能只有一个人能获得出道机会,而大约20个出道艺人只有少数能成为偶像。同时,SM公司在全球拥有千人规模的作词和作曲系统,平均每天都可以收到数百首的DEMO,经由团队甄选,进行最终的改编和录制。等到偶像成名之后,公司会制作与明星相关的人偶、服装、饰品等相关产品,形成全明星产业链。整个SM公司就是一个大型的粉丝体验馆,各类和明星相关的所有东西,包括唱片、周边产品没有在SM找不到的,而且你在SM还能体验到明星3D影像打印,这里就是一座专为粉丝打造的追星梦工厂。

2.中韩文化产业管理体系比较研究

正因这样的电影多了,所以那些没来过中国的人都觉得,哦,中国就是黄土高坡的样子,中国人的房屋都是这么破旧,反而韩国呢,一日三餐都是大酱汤,泡菜,饭的半岛国家,因为它懂得发展自己的文化产业,所以外界的人都以为它是时尚的富裕的,我曾经都是这是这样以为的。所以中国的大师们在拍摄商业大片文艺小清新的同时,能否关注一下文化产业的发展的呢,而不是一味地追求票房。

要知道,韩国只用了20年的时间文化产业就迅速发展为如今的局面,这和国家层面的政治决策是分不开的。1998年,金大中总统上任,在经历亚洲金融危机的重创后,他提出的立国之本,一是高新技术,另一个就是文化产业,同时提出了“文化立国”的战略口号, 文化产业从此成为21世纪以来韩国国家经济战略性支柱产业。2000年,韩国的文化产业出口只有不到5亿美元,2010年,出口额更是超过6倍,达到32亿美元,而到了2013年已达到50亿美元,文化产业占韩国GDP的15%,而中国只有不到4%。这就不得不说说韩剧了,一部好的韩剧除了拉动其旅游产业,附加值也很大。据统计,每多100美元的输出就会有4倍以上的产业拉动,具体到细分领域,手机等信息技术产品会增加395美元,服装产业增加35美元,加工食品会增加31美元,韩国有51.9%的企业销售额,都是受到韩剧走红的影响。那么,韩剧的巨大魔力究竟是如何产生的,以至于为韩国经济作出如此的贡献呢?

3.中韩电影产业比较研究

事实上,韩剧制作流程中, 编剧、导演和演员形成重要的铁三角角色,而起主导作用的却是编剧,编剧,在韩国也叫他们为作家,他们才是制作团队的幕后大佬,要知道顶级的作家身价与一线演员的身价持平。作家能在整个制作流程中拥有60%-70%的决定权,包括剧情的走向,演员的选定等。而作家们通常不驻组跟拍,只需和制作公司开会讨论题材、选角等,按时完成剧本即可。目前,韩国公认的三大顶级作家分别是金秀贤(代表作《澡堂老板家的男人们》等),所编作品都已家庭为中心,相当重视韩国民族情感,在放送作家当中号称“语言的炼金师”;金恩淑(代表作《继承者们》、《太阳的后裔》等),以写言情偶像剧著称,写作技法娴熟,切入角度也比较特别,她的戏剧套路类似于脱线喜剧,塑造人物形象总能受到观众的广泛喜爱,号称收视长红作家。凡是演过金恩淑作家作品的演员基本都能爆红。再有就是崔完圭(代表作《IRIS》),是入选的唯一一名男作家,作品范围较广,从商战剧、到悬疑侦破剧、再到浪漫爱情剧,作品最有话题性。这三位作家的单集稿酬已经达到1亿韩币(约58万人民币),以16-20集的量,写一部剧可赚得千万人民币。


作家们除了可以主导韩剧的内容和主题走向外,连用什么样的演员也是作家说了算,而演员如果得罪了作家,等于是自毁前程。前段时间的热剧《奶酪陷阱》,男主从第11集开始戏份就逐渐减少,男二戏份逐渐变多,网传是因为男二受到了该剧作家的青睐,所以戏份逐渐变多,可见,韩剧中作家的地位是多么的高。再看韩剧的导演,他们基本都是签约电视台,在拍摄期要24小时连轴盯场,面临的是体力和脑力的双重考验,地位也是远远不如编剧,导演是绝对没有修改剧本的权利的,不像中国电视剧,等到拍摄完成,原本的剧本基本已经被导演改的面目全非了,这也是国内电视剧一直以来没有精品的原因之一吧。制作方面,每部电视剧都由制片方和电视台四六出资,服装、化妆和道具投入都是能省则省,一般都由赞助商提供。拍摄完毕也只给剪辑最多两天时间,所以很多韩剧不会出现剧情提前外漏的情况,为了保证收视率也是一剧一台独播,版权只销售海外,以中国和日本为主。广告植入方面也很谨慎,否则会被重罚,我们在韩剧中基本不会看到像国内电视剧那种非常令人厌恶的广告植入现象。韩剧十分注重收视率,收视率好的集数可能会随时增加,收视不好集数压缩不说还可能随时被砍,但韩剧有个原则,收拾再高也不会拍摄续集,之前被炒的火热的《来自星星的你》传说要拍续集,基本是完全不可能的,这就是说,《太阳的后裔》如此火爆的韩剧也不会出现续集。因此韩剧量少质优,一年只拍30余部,可见,韩剧火是有一定道理的。

4.浅析资本对韩国文化产业的控制与影响

韩国的电影业虽然不像韩剧发展迅速,但自1998年以后由电影审查制度改为分级制度后,韩国电影从此走上了一条创作的快车道,涌现出了一大批充满批判精神,对人性及社会反思的电影,比如促成了熔炉法案出台的《熔炉》,关注社会猥亵幼女案件的《素媛》,以及出现了一大批优秀的电影人,为韩国的文化产业作出不少贡献。

5.韩国“一源多用”的文化产业经营模式

然而随着文化产业的发展,其娱乐产业模式的弊端也慢慢有所呈现。我们可以看到近年有很多韩国艺人转向中国发展,将中国作为重要事业发展地,一方面是由于韩国的娱乐公司只把一人当做赚钱的机器,艺人过于商品化,一些经纪公司对艺人抽成比例高达70%,有些新人甚至高达90%,导致稍有名气的明星都想脱离公司自立门户,近期的解约门事件也是层出不穷。

6.韩国文化产业政策效应分析

韩国的文化产业模式的确有很多值得我们借鉴的地方,尤其是电视剧制作方面,希望不久之后我国也能出现像经典韩剧那样的作品,我们也可以步入追国剧的行列了。

六合开奖结果,7.韩国文化输出模式研究

8.韩国文化国际化战略分析


9.浅析韩国文化产品在中国市场的拓展策略

10韩国文化产业链建设及对中国的启示

11.韩国音乐版权发展及对中国的启示

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